Nini Cabarets
Le Projet Artistique de la Compagnie
C’est de la rencontre, en 1999, entre la comédienne/chanteuse Nini Dogskin et la pianiste Renée Pellegrin, qu’est né le projet et l’association qui a pour mission, la promotion, diffusion et “redécouverte” d’un cabaret contemporain métissant différentes formes littéraires et styles musicaux, l’organisation de manifestations ouvertes à tout public et des rencontres et échanges culturels.
Dès 1997 Nini Dogskin avait crée et mis en scène à Sydney – Australie avec le Nini Dogskin Ensemble un répertoire des chansons d’Aristide Bruant. Elle avait publié un CD “ A LA BASTILLE ” du nom du spectacle.
Nini Cabarets est guidée par un souci de découverte et de promotion d’artistes attentifs à élaborer une nouvelle approche du cabaret ; la création “ de petites formes ” et la recherche dans l’approche des répertoires. L’aspect minimaliste des interprétations et la diversité des modules de représentation constituent les axes principaux de sa création.
Elle cherche donc à mettre en œuvre de nouvelles formes de représentation et de relations avec les publics.
Le Cabaret est par excellence l’organe d’un intermonde. Il offre une solution plus économique, un espace plus réduit, en une époque de crise ou de mutation. De l’Art avec une majuscule, il traduit une vision plus directe, avec un minimum d’artifices.
Nini Cabarets appartient à une époque de mutation, dont une part de la richesse se trouve dans une poésie qui s’invente à peu de frais, peu de moyens et beaucoup d’imagination.
Dans la perspective de nouveaux répertoires, N.C. met en scène des auteurs qui se démarquent par leur marginalité au sein de grands mouvements artistiques ou littéraires de leur époques.
Nini Cabarets s’est choisi comme pères de glorieux ancêtres issus d’époques charnières Aristide Bruant, Robert Desnos et Boris Vian. Son intérêt pour Bruant, pionnier en son temps, Desnos et prochainement Vian relève aussi d’une logique historique et souterraine comparable. Aristide Bruant apparaît d’évidence comme un pionnier en son temps, inventeur de petits formats, créateurs de petits lieux (de ceux qui fleurissent aujourd’hui et répondent à des besoins assez comparables), utilisant une poésie qui doit peu aux poètes de son temps (par exemple Paul Verlaine et et Victor Hugo), elle est plus proche de celle de François Villon. Robert Desnos se trouve en marge du Surréalisme, dissident du mouvement, en rupture avec André Breton ; il est l’ un des rares à traduire à sa manière une poésie réellement populaire, évocatrice des feuilletons à la Rocambole ou de Fantomas revu au cinéma. Quant à Boris Vian , peu après la guerre, dans un St. Germain-des-Prés réputé existentialiste, il se tourne avec humour vers le monde de la chanson, directement en prise avec la nouvelle “ grande musique” populaire du siècle, le jazz. A l’instar de Bruant et de Desnos, il n’a pas oublié les dures réalités de son temps, il suffit de citer une de ses chansons : “ Le Déserteur”. Nini Cabarets a pour projet futur la création d’ un néo-cabaret “Marseille Côté jardin”, série de plateaux de petites formes qui met en scène les jardins privés et publics de la ville et de ses environs ainsi qu’une recréation du Cabaret Bruant.